少年游·参差烟树灞陵桥-柳永

作者：宋， 柳永

少年游·参差烟树灞陵桥-柳永原文：

少年游·参差烟树灞陵桥-柳永拼音解读：

shǎo nián yóu ·cān chà yān shù bà líng qiáo 

liǔ yǒng  〔sòng dài 〕

cān chà yān shù bà líng qiáo ，fēng wù jìn qián cháo 。shuāi yáng gǔ liǔ ，jǐ jīng pān shé ，qiáo cuì chǔ gōng yāo 。

xī yáng xián dàn qiū guāng lǎo ，lí sī mǎn héng gāo 。yī qǔ yáng guān ，duàn cháng shēng jìn ，dú zì píng lán ráo 。

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败的古杨残柳，几经攀折也憔悴的像楚宫里的细腰女人一样消瘦了。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。

相关赏析

长安是柳永的前朝汉、唐的国都，是那时全国的政治、经济、文化中心，自然八方云集,各种人物来往奔走、聚散于此。霸陵桥在长安东20里，是去中原交通必经之地，因而常成为人们送别之处。杨柳历来作为柔情的象征物古人在离别时常常折柳相赠，表示自己依依难尽的情意。因为被诗人们反复写在诗中,逐渐形成历史的积淀,于是,霸陵桥就成了十里长亭送别的典型象征景物，而折柳赠别也就成了离别的典型习俗，被沿用下来。

柳永这首词当写于离别长安之际。正是运用了这离别的典型场景、典型习俗,来抒写他的离愁的。因为末句“独自凭兰桡”，我们知道柳永是乘舟离长安,从舟中展望霸陵桥景色的,因而首句就见出他写的是远景:参差烟树。一个“烟”字把霸陵桥四周,树影浓淡高低、柳色氤氲迷蒙、略带缠绵、悱恻、凄迷的景色，全部概括出来。真可谓炼成一字，尽得风流。“风物尽前朝”看似平常叙述语句，交待事理者，却暗含着作者的怀古幽思:风景不殊、人事全非难怪桥边烟树愈觉凄迷。下段承此句而来，看那些饱经沧桑的古柳衰杨，经过人们多次攀折送别，已经憔悴瘦损得像古代楚宫里宫女的腰肢了。这里用了一个典故。《韩非子·二柄》中云:“楚灵王好细腰”，宫女们为了减肥求宠而减食，因而酿成“宫中多饿死”的惨剧。用楚宫女的腰肢来比喻古柳的憔悴,不仅形象上、习惯上相吻合(我国诗人习惯将柔细的柳丝比喻女人的细腰)，而且暗喻被损害者的命运如此相仿佛，抒发了作者的无限怅惘之情。

下片:“夕阳闲淡秋光老,离思满蘅皋”，柳永此次离别长安正是秋天的一个黄昏时候。夕阳秋光本是自然景物，用一“闲”一“老”字加以人格化,立即染上了浓郁的感情色彩,似乎感受了作者的情绪,夕阳也变得懒恹恹的了。秋光更变得苍黄衰竭了。蘅即杜蘅,俗名马蹄香,是一种芳草。皋指水边高地。连长遍水边高地的杜蘅,似乎也都被离别的愁绪所笼罩、缠绕了。这都是移情手法,也就是托物以言情,情以物现,物因情变。冯煦在《宋六十一家词选例言》中评柳永词,说他善于“状难状之景,达难达之情”,从这两句也完全可以看出他深湛的诗词功柢。《阳关》古曲是抒离别情的音乐,离人听去,能为之断肠。柳永独自坐在船舱,凭靠着兰木做的划桨,目睹斜阳芳草,耳听断肠《阳关》,这离愁别绪丛集心头怎能忍受得了?这首词,就在这种意犹未尽、欲说还休的深

沉的忧郁中结束，使读者心中仍为袅袅余愁所缭绕。 

作者介绍

柳永
柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”