凤栖梧·伫倚危楼风细细-柳永

作者：宋， 柳永

凤栖梧·伫倚危楼风细细-柳永原文：

凤栖梧·伫倚危楼风细细-柳永拼音解读：

fèng qī wú ·zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì 

liǔ yǒng  〔sòng dài 〕

zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì ，wàng jí chūn chóu ，àn àn shēng tiān jì 。cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ ，wú yán shuí huì píng lán yì 。(lán  tōng  lán )

nǐ bǎ shū kuáng tú yī zuì ，duì jiǔ dāng gē ，qiáng lè hái wú wèi 。yī dài jiàn kuān zhōng bú huǐ ，wéi yī xiāo dé rén qiáo cuì 。

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
本想尽情放纵喝个一醉方休，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

相关赏析

这是柳永一首长期为人传诵的作品,是通常所说情景交融的典型。全词描述因思念对方而“伫倚危楼”这一时刻的心理状态和情绪的变化。既有景又有情,而且是情之极,伤之极。其中不少词句非常凝炼,享誉千古。

词从“伫倚危楼风细细”人手,即通常所说的以景起兴。伫,即站立,伫而复倚,料想其“伫”已非一时。所倚者乃是危楼，可见非送别时之长亭，而是原来聚首之处。伫倚危楼而适逢有风,且是细细之风,故伫立之人不须转移或逃避。这里,作者连用“伫倚”、“危楼”和“风细细”三个词汇,把此时此地的气氛烘托得十分沉郁，从而便引发了一幕幕、一系列的伤感情愫和思绪。

“望极春愁,黯黯生天际”,说明在“伫倚”中思想还在驰骋,所驰骋者不是别的,而是因意中人不见而勾起的一段黯黯春愁。江淹《别赋》说:“黯然销魂者,惟别而已矣。”作者以黯黯形容春愁，说明这个春愁正是由伤别而引起，意思更深一层。春愁之所以存于思想之中，却是与下句:“草色烟光残照里"相配合，并与这些眼前景物有着极为密切关系的。因为所有此时此地的“草色”“烟光”“残照”,便都由平日的“好风光”陡然变成引发伤心，勾起惆怅的客观事物而融人自己感情之中。至此，本想将心情向他人倾诉一番，却又因是独自一人，而没有对象可以倾诉，所以这“凭栏意”始终是“无人领会”，真是伤感之极!

下片说，既然十分愁苦，而又倾诉无人，只好“拟把疏狂图一醉”，即打算以疏狂放荡的态度,不顾一切地寻求一醉以消愁闷。从语气上看,这是一顿。但又想到即使“对酒当歌”，也恐终是“举杯消愁愁更愁”，勉强作乐毕竟解不得相思之苦，所以又说:“强乐还无味”。此是二顿。经此二顿后，词中主人公领悟到了一个道理，一个深情而无可奈何的道理:“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴!”意思说，这场相思虽苦，却还是值得的。相思为了爱情，这个爱情并未中断，这场相思也还要执着地坚持下去。纵然因此而消瘦，也值得，并不后悔。

古人说“诗无达诂”，于词尤然。词可以表面写儿女之情，实际用来寄寓人生、寄寓为学，寄寓事业。柳永此词便可作如是观。所以王国维在其《人间词话》中，将“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”列为“古今之成大事业者，必经过三种之境界"中的“第二境界”，很有道理。我们读词，不可以望文生

义,就词解词,而忽略言外之意。 (袁第锐) 

作者介绍

柳永
柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”