河传（二之二·仙吕调）-柳永

作者：宋， 柳永

河传（二之二·仙吕调）-柳永原文：

河传（二之二·仙吕调）-柳永拼音解读：

hé chuán （ èr zhī èr · xiān lǚ tiáo ） 

 liǔ yǒng   〔 sòng dài 〕 

 huái àn 。 xiàng wǎn 。 yuán hé xiàng bèi ， fú róng shēn qiǎn 。 xiān é huà gě ， lòu zì hóng fāng jiāo luàn 。 nán fēn huā yǔ miàn 。   

 cǎi duō jiàn jué qīng chuán mǎn 。 hū guī bàn 。 jí jiǎng yān cūn yuǎn 。 yǐn yǐn zhào gē ， jiàn bèi jiān jiā zhē duàn 。 qǔ zhōng rén bú jiàn 。 

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

这首词描写江淮水乡的采莲女。上片写她们天仙般美丽的身姿，花面相映，芙蓉着露，清丽可爱。下片则描写她们收获满载而归，高兴得一路呼唤，愉快地唱着船歌划回家去。最后以“曲终人不见”作结：人影随着歌声隐没在远处的芦荡暮霭中了……此词语言明白如话，自然浅显，民歌风味很浓，与敦煌曲子调十分接近，且有所创新。

相关赏析

自汉乐府《江南》咏江南水乡儿女采莲时欢乐情趣的民歌以后,到唐宋诗词中这类题材的作品，无论内容、形式表现技巧，都步上一个新的阶梯。柳永这首《河传》便是其中之一。淮河千里,流经河南、安徽、江苏等具体而微,它选择淮河一处临岸的水域，这时夕阳西下，天色将近晚了。"四荷向背，荚蓉深浅。”“圆”，圆满，完整。《吕氏春秋·审时》:“其粟圆而薄糠”。“圆荷”，指荷之整体。“向背”，正面和背面。皇甫冉《雨雪》诗:“山川迷向背，氛雾失旌旗。”这四个字实说荷叶层层，荷香郁郁，花叶繁茂。荷花含苞未开叫“菡萏”，已开叫“芙蓉”。正因其盛开，故花色有深有浅。以上写地--淮岸;写时一向晚;写荷，遍布水中,花正盛开，叶正繁茂。它与李璟诗“满目荷花千万顷，红碧相杂敷清流”(《游后湖赏莲花》)相仿佛，却更似丘击词“圆荷万柄,芙蓉困倚轻柔。暮霞映，日初收。更满意，绿密红稠”(《夜合花》)。夏敬观《手评乐章集》称:“耆卿多平铺直叙”,“造句不事雕琢”(转引自龙榆生《唐宋名家词选》),这于本词开篇四句十二个字的环境描写中可以见之。接着出现了人物:“仙娥画舸,露渍红芳交乱,难分花与面。”“仙娥”，于词中始见敦煌曲子词《天仙子》:“五陵原上有仙娥,携歌扇,香烂漫,留住九华云一片”。此“仙娥”，指歌伎。陈寅恪《元白诗笺证稿》第四章附《读莺莺传》:“流传至于唐代,仙(女性)之一名,遂多用作妖艳妇人,或风流放诞之女道士之代称，亦竟有以之目倡伎者。”不过在本词，“仙娥”即美女指采莲女。她划着饰以图案彩纹的小船，水珠沾湿了红花，也沾湿了芳颜，以致“难分花与面”。远在六朝人便云:“莲花泛水,艳如越女之腮”。梁元帝萧绎《采莲曲》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”。王昌龄《采莲曲二首》其二:“芙蓉向脸两边开，乱人池中看不见”。这里用:“交乱”“难分”正是“人面与花相斗艳”(晏殊采莲女词《渔家傲》)。“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱”(欧阳修采莲曲词《蝶恋花》)之意。不过写来却是朴实无华的。

过片“采多渐觉轻船满”，即船虽满而仍轻便，表现所载之物分量不大，也暗传出采莲女的愉快心情。于是她“呼归伴，急桨烟村远。”招呼同伴，划动双桨,急匆匆拨船走上归途。“烟村”应“向晚”。“渡头余落日,墟里上孤烟”(王维)。“临岸”人家开始准备晚炊了。接着描绘船行景象:“隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。”“棹歌”，船工行船时所唱之歌。张志和《渔父歌》五首其五:“青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连”。这两句因果倒置:棹歌之所以隐隐,是由于船穿过连绵的芦苇，而后来终于渐被遮断了。“隐隐”,隐约，不分明。鲍照《还都道中》:“隐隐日没岫，瑟瑟风发谷。”“蒹葭”，即芦苇。或谓“蒹”,荻;“葭”,芦苇。《诗·秦风·蒹葭》:“蒹葭苍苍,白露为霜”。最后“曲终人不见”，戛然而止。但唱曲者与她那隐隐的歌声，却回环通首，有尽而不尽之意。其韵味不在钱起“曲终人不见，江上数峰青”(《省试湘灵鼓瑟》)之下。李群玉“轻舟短棹唱歌去，水远山长愁煞人”(《黄陵庙》)。唱者无心，听者有意

一阵歌声,她便轻舟远去了。李珣“绿鬟红脸谁家女,遥相顾,缓唱棹歌急浦去”(《南乡子》)。“红脸”，“相顾”,情意可见。但从不染尘埃,不着色相说，仍以柳词为高。

《河传》调名始于隋(见王灼《碧鸡漫志》卷四),词体则为温庭筠所首创(“湖上,闲望”)。汤显祖云:“凡属《河传》题,高华秀美”(玉茗堂《花间集》卷三)。柳永用此调写水乡儿女生活,亦仅此一阕,词意清新,境界优美,与其另一阕写“争逞舞裀歌扇”的“奇容妙伎”,迥异其趣。这种格调高雅，生活气息浓厚,形象生动明媚,超乎尘垢之外的作品,在《乐章集》中并不多见，是其

羁旅行役之类词中一首派生产物。

作者介绍

柳永
柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”