引驾行·红尘紫陌-柳永

作者：宋， 柳永

引驾行·红尘紫陌-柳永原文：

引驾行·红尘紫陌-柳永拼音解读：

yǐn jià xíng · hóng chén zǐ mò 

 liǔ yǒng   〔 sòng dài 〕 

 hóng chén zǐ mò ， xié yáng mù cǎo cháng ān dào ， shì lí rén 。 duàn hún chù ， tiáo tiáo pǐ mǎ xī zhēng 。 xīn qíng 。 sháo guāng míng mèi ， qīng yān dàn bó hé qì nuǎn ， wàng huā cūn 。 lù yǐn yìng ， yáo biān shí guò cháng tíng 。 chóu shēng 。 shāng fèng chéng xiān zǐ ， bié lái qiān lǐ chóng xíng xíng 。 yòu jì de 、 lín qí lèi yǎn ， shī lián liǎn yíng yíng 。 

 xiāo níng 。 huā zhāo yuè xī ， zuì kǔ lěng luò yín píng 。 xiǎng mèi róng 、 gěng gěng wú mián ， qū zhǐ yǐ suàn huí chéng 。 xiāng yíng 。 kōng wàn bān sī yì ， zhēng rú guī qù dǔ qīng chéng 。 xiàng xiù wéi 、 shēn chù bìng zhěn ， shuō rú cǐ qiān qíng 。 

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

通往京城的道路上红尘飞扬，落日余晖中，芳草凄凄的长安古道上，满是游子行人。让人断魂的地方，游宦的人万里迢迢西征。天初晴，风和日丽，阳光明媚，和气暖心，抬望眼见那如花的乡村。花草树木掩映着道路，挥鞭之时已过长亭。愁从心生，悲伤地怀念在京城的情人，现在已远在千里之外了。还记得送别时，两个人手握着手相互凝望，她莲花般的红艳脸庞被盈盈泪水打湿，叫人刻骨铭心。
转而念及两人分离后，每到良辰美景，她一定凄冷清苦无比，辗转难眠，也许已然将我的归期屈指算好。情意绵绵无限，二人空有万般的追思回忆，真的不如尽量早归，好与日思夜慕的情人相会。绣帐帷幕里，二人同眠共枕，我将那别离后的万般思念和千般牵挂，对她一一诉说。

相关赏析

这首词历来断句多误。近代学者,有的以为开头二十五字为他词残文(朱祖谋《乐章集》校记引夏敬观语),有的避而不录,勿论其调。(林大椿《词式》)吴世昌先生曾纠其谬,谓万树《词律》断句,其误者八。并指出:词作首二十五字与次二十五字是句式相同之排句，好像是一副对联。(《词学导论》未刊稿第一章)这里,谨依吴先生所说重新进行断句。

这首词也是柳永创制长词慢调的一个范例。作者以铺叙手法言情，于平叙之中,注重层次变化,从不同角度、不同方位,充分揭露抒情主人公的内心世界。上片说主人公在旅途中想念“凤城仙子”。事情本来很简单，作者却极尽铺叙之能事，先以一组排句对旅途中的客观物景,大肆进行铺写涂抹。这组排句。一边说场所,一边说气候。均以一个三字句托上两个四字对句,着意加以渲染。“红尘紫陌,斜阳暮草”描绘当时的长安道:“韶光明媚,轻烟淡薄”,描绘当时的天气。然后,人物登场,“迢迢匹马西征”、“摇鞭时过长亭”,谓主人公正在旅行,一句话分成两句说,尽量将场境拉开。其间，离人”“匹马”“断魂”“迢迢”，颇带感情色彩,让人觉得,主人公的这次旅行并不那么愉快，而与韶光明媚、轻烟淡薄的大好时光相对照，则更加烘托出这次不愉快的旅行,是多么使人难堪,叫人生愁。于是,经过这番铺陈,很自然地转入对于“凤城仙子”的思忆。“别来千里重行行”。在漫长的旅行途中，有万千情事可思忆，但令人难忘的，还是即将踏上征途的那一时刻。执手相看,泪湿莲脸,水盈盈的双眼,永远印在脑际。这是上片,开头一组排句与以下的思忆,其布局,犹如长调中的双拽头,写的是现在的景况,铺叙中穿插回忆，已将主人公旅途中的愁思表现得淋漓尽致。

上片所写，是眼前的实景实情，下片则转换角度,述说对方的相思情景，并且进一步设想将来相见的情景。主人公设想，离别之后，每逢花朝月夕,她必定分外感到冷落,她夜夜无眠,说不定已经算好了我回归的日程。对方的相思情景，这是想象中的事，但写得十分逼真。“想媚容、耿耿无眠,屈指已算回程”。这时候，仿佛她就在自己的眼前。接着，主人公发现,这千万般的思忆,不管是我想念她，还是她想念我，全都是空的，还是及早返回,与她相见，

这才是最实在的。于是,主人公就设想着两人相见时的情景:“向绣帏、深处并枕，说如此牵情。”那时候，我将向她细细述说，离别之后，我是如何如何地思念着她。这是下片，换头用“消凝”一短句过渡,由使人生愁的现实世界转人令人消魂的幻想世界。在这幻想世界中，作者进行了全方位的描写，既有她的相思情景，又有他和她述说相思情景的情景。对照上片在旅途中叙说相思,更加显得丰富多彩。上下两片合在一起看,作者所描绘的这幅羁旅行役图,有时间推移的层次,又有场景变换的层次,因而也就增强了立体感。

全词说相思,由匹马西征,想到耿耿无眠,想到并枕细说,这种表现手法。就是“从现在设想将来谈到现在的手法”,吴世昌先生称之为“西窗剪烛型”的表现手法。(《词学导论》未刊稿第一章)柳永《乐章集》中,不少篇章与《引驾行》及《浪淘沙》“蹊径仿佛”,都是采用这一手法铺叙言情,似有点千篇一律,但是,也正因为有了柳永的反复实践,这一手法,才逐渐形成一定的程式为当时及后世词作者创制长词慢调，打开无数法门。这是柳永对于词的发展

所作的特殊贡献。 

作者介绍

柳永
柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”