锦堂春·坠髻慵梳-柳永

作者：宋， 柳永

锦堂春·坠髻慵梳-柳永原文：

锦堂春·坠髻慵梳-柳永拼音解读：

jǐn táng chūn · zhuì jì yōng shū 

 liǔ yǒng   〔 sòng dài 〕 

 zhuì jì yōng shū ， chóu é lǎn huà ， xīn xù shì shì lán shān 。 jué xīn lái qiáo cuì ， jīn lǚ yī kuān 。 rèn de zhè shū kuáng yì xià ， xiàng rén qiào pì rú xián 。 bǎ fāng róng zhěng dùn ， nèn dì qīng gū ， zhēng rěn xīn ān 。 

 yī qián guò le jiù yuē ， shèn dāng chū zhuàn wǒ ， tōu jiǎn yún huán 。 jǐ shí dé guī lái ， xiāng gé shēn guān 。 dài yī yào 、 yóu yún zhì yǔ ， chán xiù qīn 、 bù yǔ tóng huān 。 jǐn gēng shēn 、 kuǎn kuǎn wèn yī ， jīn hòu gǎn gèng wú duān 。 

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

坠乱的头发无心梳理，紧锁的愁眉懒得描画，心绪凌乱，事事不顺。近来觉得无比憔悴消瘦，身上的金缕衣也显得宽松了许多。知道如今你这个风流的浪子，心里对我已直是视若等闲。我应该整理好美丽的容颜，这样地轻易辜负青春年华，怎能安心？
你又和从前一样过了相约的归期，既然这样，为何当初要骗我剪下一绺秀发相赠？等到什么时候你回来，我要把你紧紧关在家门外；等到你想要和我欢爱时，我要紧缠鸳鸯绣被，不与你同床共枕；等到更鼓已深，我才慢慢地问你，今后还敢这样无赖失约吗？

相关赏析

这是一首摹拟妇人口气来抒发细腻感情的词。她怨恨郎君屡屡失约，不按期归来，遂致情思与怨恨错综交缠，准备他一旦归来时，如何质问他、惩罚他。而此等质问与惩罚,又实由恩爱情笃才导引生发的。句句如怨如诉，虽为替妇人代诉衷肠，似有隔靴搔痒之嫌，写来却都是真情实感，丝丝人扣。诗词中用这类口吻来写的不少,这一首自有其独到之处。更直决深旨地来阐述,这首字上写的是妇人对君的一面,实质上是想他人比自己，怨恨一己之羁旅生涯，时误归期。

堕髻是堕马髻之省文。是古代妇女一种发髻的名称，或因其髻侧在一方，形同堕马而得名，始见于《后汉书·梁冀传》“愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步,龋齿笑，以为媚惑。”是一联串从字面看来是贬意，实际上是形容仕女美貌的亲昵字眼，犹如西施之颦一般。后世词作中，这类词语尤其常用。这堕髻之梳理，想来是十分费时费事的，但女为悦己者容，似乎成了旧日妇道之守则，越是复杂难梳理就越要梳理，只要郎君欣赏，那是不惜功夫深的。而今懒得去梳，这显然是由于悦己者爽约引起的。接下来写到画蛾眉，用了个愁字来形容眉，镜中所见，乃紧锁之双眉，愁眉不展。画了或许更难看，当然也就懒得去画了。两句既对仗，又相辅相成，归结一句很自然就落到一己的心绪上来。阑珊一词,在词中亦十分常用,本义为衰落,将尽,而在词中又往往不能如此直解，每有一种不易用词语直接讲解得清之感，有时只是一种仅能意会不便言传的感受。这第三句中的“阑珊”正是如此，亦只有在这种阑珊的恍惚感受中，却又直感地确认自己是瘦了，形容憔悴且不去多说，衣带渐宽则总是事实。下面的心态与言谈则不是用曲折、复杂等词语所能说得清的了。自己的自艾自怨,称自己是疏狂,是可以的,但这种心思又怎能对别人去诉说呢?“诮譬如闲”这一句四字,既有自责与自嘲,还不无怨天尤人,徒叹奈何等等等等，可以说简直是说不明道不白的，然而读了这四字，却似乎真是道着了实处，真是着实地闲适了许多，尽在不言中了。其神妙正在此等处若明若暗若即若离之处。上半阕结尾三句就从这“诮譬如闲”一句转折而下，貌似已得到某种程度的排解，颇有为之稍振之感。而恁地轻孤，争忍心安两句又略含双关,既似怨恨郎君,又像是为自己打气。

下半阕才交代遭遇爽约已不是头一遭了，当初分别时立下的海誓山盟眼下又将再度轻毁，什么偷翦云鬟以系恋思等等，全都是骗人的空话,但又到哪里去才能抓将他来当面责难呢?所以只能想想，一旦归来时如何来治他。你要和我亲，我就偏不理你,……并且要直耗到更深,还要诘责他,看你下次还敢不敢这样无端爽约!

这样的坦诚直书衷情，正是柳永之所擅长，千年后的今人读之犹感不隔。清人邓廷桢在他的《双砚斋词话》中说:“柳耆卿以词名景祐皇祐问。《乐章集》中,冶游之作居其半,率皆轻浮猥媒，取誉筝笆。如当时人所讥，有教坊丁大使意。”接下来则表扬柳词中“杨柳岸晓风残月”“渔市孤烟袅寒碧”等等;如何“不减唐人语”,如何“通体清旷,涤尽铅华”,将柳词分成了两类。其实冶游一类中，正不乏佳作,尤其更为不隔。这是今日读柳词者宜应更加注

意的。

作者介绍

柳永
柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”