破阵乐·露花倒影-柳永

作者：宋， 柳永

破阵乐·露花倒影-柳永原文：

破阵乐·露花倒影-柳永拼音解读：

pò zhèn lè · lòu huā dào yǐng 

 liǔ yǒng   〔 sòng dài 〕 

 lòu huā dào yǐng ， yān wú zhàn bì ， líng zhǎo bō nuǎn 。 jīn liǔ yáo fēng shù shù ， xì cǎi fǎng lóng zhōu yáo àn 。 qiān bù hóng qiáo ， cēn cī yàn chǐ ， zhí qū shuǐ diàn 。 rào jīn dī 、 màn yǎn yú lóng xì ， cù jiāo chūn luó qǐ ， xuān tiān sī guǎn 。 jì sè róng guāng ， wàng zhōng sì dǔ ， péng lái qīng qiǎn 。   

 shí jiàn 。 fèng niǎn chén yóu ， luán shāng xì yǐn ， lín cuì shuǐ 、 kāi gǎo yàn 。 liǎng liǎng qīng dāo fēi huà jí ， jìng duó jǐn biāo xiá làn 。 qìng huān yú ， gē yú zǎo ， pái huái wǎn zhuǎn 。 bié yǒu yíng yíng yóu nǚ ， gè wěi míng zhū ， zhēng shōu cuì yǔ ， xiāng jiāng guī yuǎn 。 jiàn jué yún hǎi shěn shěn ， dòng tiān rì wǎn 。 

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

带着露的花在水中映出了倒影，笼罩在一片淡淡雾中的青草，挨着池中的碧水。金明池的水波荡漾出淡淡的暖意。垂柳呈现出一片金黄色，在风中摇曳，远远望去，对岸系着供皇帝乘坐的龙舟与准备供戏游的彩船。长长的虹桥，其台阶高低排列如雁齿般整齐，一直延伸到水殿。在柳树之堤旁，鱼龙曼衍嬉闹。那里聚集着一群穿着娇艳来闹春的美女，音乐声喧天。天气晴朗，花木沐浴在春风中，光泽鲜亮；一眼望去，金明池好象唐代的蓬莱池水一般清澈。
偶然看见皇帝出游于此，举杯与群臣共饮禊宴酒。在清莹的池水畔，开设御宴。数叶扁舟如在画楫上游荡，夺锦橱之戏的场面，就像彩霞般烂漫。游人尽情欢娱，歌颂《鱼藻》佳曲，乐声婉转动听。时有轻盈女子，每个人都佩垂着明珠，争着去拾河岸边的翠羽，渐渐走远。高远空阔的天空渐渐昏暗起来，就像夜晚的洞天之地。

相关赏析

苏东坡有两句诗云:“山抹微云秦学士,露华倒影柳屯田。”不仅是秦、柳对举与并提，还是判别秦、柳不同处之典型例句。这第二句就说的是柳永的这首《破阵乐》，正有用本词开首之句“露花倒影”以点概面地来评价柳词的用意在。遂致“露花倒影”往往成为柳永品第高下之依据，世代为人们论说着。诸多词话都把东坡诗句引人，以为柳与秦均有“可议之处”“微以气格为病也。”(陈廷焯《词坛丛话》、沈雄《古今词话》等,皆引述如是。)

细品本词,首句简单四个字,刻划出来的景象却是多层次，复杂，而且给人以情趣的。花之美，复缀之以露,自然更显娇艳可人;又植之于明镜般的水边,花上之露倒映于水中成影，水若真能平静之至，露滴之影亦总会像水银珠袅袅滑滚之姿，令人能赏其别趣吧!这一极静中之微微动静,被词人敏锐的观察力抓到，以简单四字出之,确有出神人化之妙吧!首句四字固然写力高强，含义至嘉，而紧接的两句也毫不逊色。烟之谓芜，已有笼面轻纱之致，又与露花在水面呈倒影相伴，自然在水中也有反映，但再说势必重复而导致乏味，词人在此着一“蘸”字，更感活泼而富灵气;所蘸者又是一池碧水,静景偏用动意来想象，一组静静的景物便件件皆有生气了。然而仅仅写露水、花朵、轻烟、池水、倒影至此，还嫌不足，倒影如果只给人以清冷，总会感到尚欠缺了什么，于是转而专述池沼，乃是富有灵气之沼;水面虽静，亦总会有微波,至此在人韵的第一字处，用上这“暖”字，犹如一盘险棋着了一枚灵子，顿时令全盘皆活了起来。应该说起首这一组三个四字句，真是字字珠玑。由此铺衍开去，用些倒装等等的词句常用笔法，把读者一步步导入场景的诸多方面。首先写到一树树金黄色柳枝之于微风中摇曳，远处岸边的龙船又系着彩绦，形如彩虹之长桥，桥栏自然排列如长虹,虽参差错落,而骈列如雁行之有条不紊,与水边之宫殿若接若离,又都在碧水中倒影相伴。写至此,还都写的是静物，而这些静物却早已让人感到都好像动了起来。接着写到动物，水中之鱼龙等等,明明是在水中游，是在动,却反倒为静物增幽,恰似“鸟鸣山更幽”一般。堤畔之士女在赏景,丝竹弦管和鸣着,而且是乐声喧天,也一样,却不令人烦躁。反予人以幽闲。这样的一番静中寓动动中含静的神妙景色,映衬在晴朗宜人的光照里，一眼望去，不真是无异于登临蓬莱仙境吗?既人仙境，本应虚无缥缈，而在在件件都如此之亲切，尽收眼底。故总合性地着“清浅”二字，令人难分是仙境还是凡世了。

下半阕则多写实事，浓艳之气渐增，气氛也渐渐活跃起来。与上半阕之追求静与幽，正形成一鲜明对比。这动态无非是人们在这上林苑一般的园囿中飞觥宴饮游船荡漾，歌欢舞笑，在歌喉宛转与舞影徘徊之中，才正面点到游人中之女子。所写女子之妆，亦仅是镜头一扫，在上述仙境般的衬景中，好像山水画中的点景人物，既是点睛，又是点缀。直至终篇，也没有任何特写境头出现，只是渐觉云海沉沉，洞天日晚，要知仙境在人们想像中是几乎超脱时空概念的，而这块洞天福地，竟在赏景作乐中，不觉日影之西斜了。

通篇件件都在实写，而通篇又给人以空灵之感，好像摄像机安在轻盈的尾插双的舞燕身上,刚从树行间飞过，又向水镜上掠去，没有景中人物的特写镜头,更无人物之表情对话。这样的纯粹乐以忘忧的生活，正是长期生活在繁华都市的柳永所最擅长描绘的,也只有在北宋王朝经过近百年的休生养息才出现了被柳永赶上的这一歌舞升平时代，才造就了柳永这样擅长用慢调来细腻铺叙美景的高手。本词无疑是柳永长调中极典型的一首，苏东坡所抓住的“露花倒影”，确堪称是典型中之典型。

作者介绍

柳永
柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”